离歌休再叠,我亦不堪闻。
山接诗愁去,云随别袂分。
官閒宁问禄,命薄谩能文。
怅望梅边屋,花开更忆君。
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妾身兮不令,婴疾兮来归。
沉滞兮家门,历时兮不差。
旷废兮侍觐,情敬兮有违。
君今兮奉命,远适兮京师。
悠悠兮离别,无因兮叙怀。
瞻望兮踊跃,伫立兮徘徊。
思君兮感结,梦想兮容辉。
君发兮引迈,去我兮日乖。
恨无兮羽翼,高飞兮相追。
长吟兮永叹,泪下兮沾衣。
这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
诗的前十句写自己患病母家,不得与夫话别。“不令”,不善;“婴疾”犹抱病;“差”,病愈。作者首先交待不能送别的原因,虽是叙事,而又化情于事,于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”,带有无限无奈;“旷废”、“情敬”,含有无限歉意;“悠悠兮离别,无因兮叙怀”,留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别:“念当远离别,思念叙款曲。”,于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行:“遣车迎子还,空往返空返”,秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”,临行之际,又赠送宝钗、明镜聊表深情(见秦嘉《赠妇诗》三首)。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈,但读者若联想到此,则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流,强忍不露的感情更为诚挚动人,这几句看似平平叙事的诗,亦复如此。
如果说前十句是化情于事,那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣,东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴,竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行,与君生离别”是人生的痛苦,那毕竟还给人留下了回味的东西;而想叙别又“无因”,则只会生出无止境的揣想、遗憾,无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃,伫立兮徘徊。思君兮感结,梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望,瞻望不及而踊跃,可见女主人公情之急;不能送别而伫立,伫立难耐而徘徊,可见女主人公情之躁;“思君”至于“感结”,怀人至于入梦,可见女主人公情之深。丈夫远出,相去日远,诗人不禁幻想自己能插翅高飞,长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹,泪下兮沾衣”,这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字,同义重复,更见得此情的厚重压抑,深沉含蓄,至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易,感人自深”,这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏,也不见细针密线的剪裁加工,平平叙事,有一种自然的感染力,其奥妙之处即在于“真事真情”。
历骋禅扉到暮钟,苦无胜事可深穷。
归来唤渡青溪上,唯有山桃满路红。
山尽江势急,江回护平林。中有隐者居,树木敷清阴。
推窗万里适,快我三年心。摘蔬荐浊酒,拂石题新吟。
醉来纵言笑,起坐临渊深。鱼鸟亦遂性,向人自升沈。
斜阳忽满地,引杖穷幽寻。主人乐未足,明朝期抱琴。
龟形虾脊不宜红,腿脚俱长力不庸。
色黑体肥毛白项,金丝金线绝伦虫。
一代豪华称戚畹,百龄风骨似神仙。旧闻朱邸邻珍馆,新赐黄封出御筵。
尘榻每缘佳客下,清风还许后生传。欲知箫史酬恩地,惟以忠贞照暮年。
十里青山有一家,翠屏深处更添霞。若为说得溪中事,锦石和烟四面花。
玉皇拔西珍,金节抚南服。
雄棱摺荒陬,祥飚扇寒谷。
长孺振河内,相如论巴蜀。
唯昔垂鸿名,于今蹑遐躅。
墨夫跼一迹,赤子悬万目。
周原重华遣,汉庭惬剸恤。
栖梁饱群鸿,复陂歌两鹄。
钦哉使指将,俾尔民命续。
宁虚独坐三,与布宽条六。
岂伊於粤陋,独占京东福。
盍朝翠云裘。重佩水苍玉。
危枰活枯棋,骇浪安巨舳。
儒登朝廷尊,贤聚功化速。
匪惟密亲愿,兹谓苍生祝。
攀援驷马车,惆怅骊驹曲。
音尘慰寂蔑,炯介在明淑。
赠言希古人,陈义诡流俗。
谨毋千仓求,惟先百姓足。
道学振考亭,文风倾岳麓。
庶几七闽人,勿替千禩肃。